シン・ゴジラ　張り子の虎 - 殿様ギドラ (男性)

2016/08/16 (Tue) 19:02:56

さあ、復帰しました。

次に取り上げるのは、シナリオのこと。ストーリーのことでもあります。
特に今回は全体の話をするつもりなので、ストーリーの話だと思っていいです。

『シン・ゴジラ』のストーリーを要約すると、正体不明の怪獣が現れて、それは日本のみならず世界全体にとっての危機なので、
日米が協力して怪獣を動けなくする、（決して殺してはいない）というものですね。

では、そのストーリーを通じて何を描いていたか。

第一に、お役所仕事には時間がかかる、ということ。
ひたすら会議シーンで押しまくります。
劇中でも、手続きが多くて参った、というようなセリフが出てきます。

しかし、どんな省庁がどのように動いて事態に対処しているのかは、あまりよく伝わりません。
それは、演出が悪いから。これは映画演出の話で触れます。
（映画を見た後で資料なんかを読んで理解した、というのでは映画が伝えたことにはなりません）

次に印象に残るのは、アメリカがいろいろと横やりを入れてきた、ということ。
確かにアメリカが出しゃばっている印象は残りましたが、それはちんごじらの情報を独り占めしたい、というレベルの話で、
途中、総理大臣なんかがアメリカに対する不満をこぼすシーンが二カ所ほどありましたが、そのとき、アメリカが何を要求してきたのかは
まったく説明されないので中身がありません。

それでも、最後のちんごじ凍結作戦には米軍にたくさんの志願兵がいる、というセリフ（ここもセリフのみだ！）があって、アメリカ国民は日本に好感情を抱いているのだと主張しています。

その次、少数派こそが正しい、という主張。

冒頭、東京湾の異変が何かを協議している場面では、その前にネット動画をチラ見した主人公が、生物の可能性を訴えるも却下。しかし、主人公は正しかった。
ちんごじ上陸はないだろうと大方が予測する中、変わり者の学者が上陸の可能性を示唆。これも正しい。
少数派を集めたちんごじ対策会（？）の中で、ちんごじらのエネルギー源は何だ、となったときにも、先の女性学者が唱えた原子力説が正しかった、という展開。
（ここは、シナリオ詳細批評で再び触れます）

描き得たのはそのぐらいじゃないでしょうか。

怪獣については状況設定でしかなく、『大怪獣東京に現る』(1998)での怪獣と似たようなものです。

まず、怪獣の行動を丁寧に描くシーンがない。
出現、上陸、変型、という節目を点描するように挿入しているだけです。
怪獣が長く登場するのは自衛隊・米軍が攻撃するときだけで、それは怪獣を描いているのではなく、人間側の攻撃を描いているからです。

また怪獣の出自に関してもほのめかすだけで、何もドラマになっていない。
（『ゴジラ』1954でのゴジラ出現理由を巡る政治家たちの争いを見よ）
失踪した学者がちんごじらの秘密を握っていたらしいけれど、彼がどんな背景を持った人間なのか、まるで明確にしようとしない。
妻が放射線で死んだ（？）、妻を見殺しにした日本を恨んでいた（？）、セリフのみで語られるこの設定もどうやら登場人物は詳細を知っている様子なのに、
観客に伝えようとしないので、まったく空回り。
（もともとのシナリオには描かれていたのかもしれないが、完成作にないのだからカットした理由の如何を問わず、シナリオの不備である）

怪獣は描かれていなかったと言ってよい。

そして、初代ゴジラすらいなかった世界、つまり我々が映画やテレビを通じて知っている怪獣というものがまったくいない世界を使っての社会シミュレーションをやったのでしょうが、
どんな社会を描いたのか。

怪獣というまったく想定外の危機に際して、現行の法律、制度では迅速な対応は出来ない。（当たり前だろっ）
自衛隊の行動も法整備がないので、円滑には動けない。（そりゃそうでしょ、怪獣なんて現実にはいないのだから）

あたかも現実の災害のような体を装ってこのような劇展開を行えば、観客は政府の意思決定がもっと素早ければいいのに、と思うんじゃないでしょうか？

なんでも素早く簡単に決められる社会体制というものはありますよ。
それは独裁制です。

法律をわざわざ作らなくても、有事の際には内閣の一存でなんでも出来るようにしちゃえば簡単よ。

この映画では、素早く簡単に意思決定をすることのリスクを描きません。
なにしろ、劇展開として人類が間違えることを描かないのですから。
実際は、間違いを減らすためにさまざまな手続きを必要にしているとも言えるのですが。

多少の衝突はあれど、主人公が属する集団は常に正しい結論にたどり着き、最後には事態を収束させます。

人間批判の精神がない。

さらには、「この国は大丈夫だ」とかなんとか言わせて、日本国の現状を全肯定。
その社会感覚にはめまいがしました。

まあ、この日本が現状のままでなんら問題がない、と思っている人もいるんでしょうね。
では、なんでこんな映画を作った？

映画にはさまざまな価値があります。
なにも社会批判をやればそれでいいとも思いません。
けれど、行政システムを正面から扱って、政治家も登場させて、その挙げ句の果てが「手続きが面倒くさいね」という誰でも知っている言わずもがなのことを主張しただけですか。

「すぐで半年よかろで二年審議審議で五、六年」
『モスラ対ゴジラ』において、この一言のセリフで示した内容を２時間かけてダラダラと見せられたらたまったもんじゃありません。

それから、災害映画であるのに、被災者の実際を描こうともしない。
避難所が映るけれど、インサートカットでしかなく、被災者のドラマは何もない。
とにかく為政者の活動だけ。
実は社会など描いていない。

この映画をおもしろく感じた人は、ドキュメンタリードラマを見ている感覚だったのではないでしょうか？
やたらこまごまと行政の段取りを見せますから、現実に起こったことの再現（怪獣災害の映像も映画視点ではなく、現実災害のTV報道映像をなぞっているために、体験的ではなくともTVで見た現実の感覚はある）を
見ている感覚になり、まじめで立派な報道番組を見ている気分になったんじゃないでしょうか？

まあ、その感覚を作り出せたのが偉い、と言われてしまえば、ああそうですか、としか言えませんが、それは錯覚ですよ。

ストーリーになにかおもしろさがありましたか？
感情が揺さぶられましたか？
知的興奮がありましたか？

私には何もなかった。
特撮の技術面に感心しただけ。（それはまた別の機会に）

さて、K4さん、まだお読みいただいていると期待して、この場を借りてメッセージを。
『シン・ゴジラ』、アメリカのエージェントが出てくるという話を聞いたとき、胸騒ぎがしました。
K4さんも関わっていた「I作品」に似ていたからです。
完成した『シン・ゴジラ』を見て複雑な思いです。
アメリカは情報を独占しようとする。
上陸しないと思われた怪獣が上陸、変型。
全身からなんらかの放射をして航空機を破壊。
政府は自衛隊出動の理由を捜して苦慮・・・。

K4さん、「I作品」のシナリオをお持ちでしたら、もう一度読み直して見て下さい。
『シン・ゴジラ』と似た要素を含みながらもっと広がりのある内容で、100倍おもしろいですよ。